木星在住：没饭吃的漫画家，怎么就去做游戏了呢？
日本有位叫“木星在住”、 在同人圈小有名气的漫画家。这几年，经常做出很多“跨界行为”，引得无数人关注。
2014年，他准备一年的原创科幻漫画《机械人偶七海》被出版社否决。然后，他把作品放到网上免费发布、一时引起不小的话题，漫画也最终得到出版。
最近几年，这位漫画家继续做了许多尝试，一边画漫画、一边开餐饮店、一边制作游戏。如此特立独行，当然也引起不小的关注。
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2018年7月，这位漫画家参与开发的游戏《DEAD OR SCHOOL/死亡或学校/学园默示录》在Steam发售，首周销量突破10000部。这位自称“吃不上饭的漫画家”，游戏却做得风生水起。
前几天，电Fami采访了这位 “非常规”漫画家。接下来让我们一起看看，这位日本漫画家为什么要走上游戏之路，与本人的想法吧。
——我一直觉得“木星在住”先生是同人作家或漫画家。你怎么想到做游戏的呢？
木星在住（以下简称木星）：我靠漫画赚不到钱，却不想放弃画漫画。思前想后，得出的结论就是“把自己的漫画，当广告来利用”。
——用漫画做广告。
木星：我在网上连载《机械人偶七海》，单行本也发行到第3卷，但凭我的本事，还是赚不到足够生活的钱……。
在这个前提之下，思索“如何创造能够继续画漫画的环境”的结果，就是这样——免费公开漫画，让更多喜欢的人随便读。然后向这些读者，推销漫画原作的游戏。这样的话，就能拿到收益了吧。
——也就是用免费漫画聚集观众。然后卖游戏给粉丝、获取收益。
木星：就是这样。漫画单行本，一本书只有60日元（约合人民币3.6元）版税。做游戏的话， 1500日元（91元）定价里面，能有1200日元（73元）的进账。
——原来如此。莫非办餐饮也是同样的考虑？
木星：开店是为了赚开发资金、现在酒吧也发挥着这个功用。虽然有种自卖自夸的味道、但是漫画第一话公布，就有3万到5万人阅读，现在也有看了漫画、来店里的人。漫画也是酒吧的广告呢。
“把漫画、酒吧当广告，赚钱做游戏”的计划成功后，停止画漫画的理由也消失了。“七海”完结后，我还想画一下自传类漫画呢。
——做游戏不容易，你却能做到、真厉害。
木星：28岁我不做同人后、收入变得不安稳……当时我找到程序员和美工，3人一起做同人游戏。结果这个团队特别强，游戏效果也不错，就想要做更多游戏了。《死亡或学校》制作团队也继承自同人时代。其他两人都很有头脑，让人尊敬——
主程序员本来是大型公司的职员。不管什么需求、这个人都能做到。“只要时间够，我就做得好”。在游戏业界，技术也是一流水平。设计师也很厉害……和这两个人碰到一起，让我觉得“绝不能停留在同人游戏层面”。
——原来如此，还会有下部游戏？
木星：有三部企划。我很喜欢《辐射》与《上古卷轴》系列。用这些游戏打比方，《死亡或学校》下部作品，会是《上古卷轴》那样魔幻基调的作品，标题是《不可思议战场的爱丽丝（暂定）》。
之后会出《死亡或学校2》，然后是《不可思议的战场爱丽丝2》。
——现在这部游戏在Steam贩卖、能问一下购买游戏的玩家，哪个国家最多？
木星：七成是日本玩家。
——是这样吗？看游戏内容，我还以为“很受海外欢迎”。
木星：我们本来也面向海外用户，不管是乘坐地铁、在城市里穿行，还是僵尸与美少女这种组合，我们策划了很多东西。但最终结果，却是没有多少海外用户。要说原因，首先就是就没有外语翻译，宣传也不够。
*发文时，这款游戏在 Steam已经有了英语与汉语翻译，翻译质量也不错
——只靠日本用户，就能取得如此佳绩，这不也很厉害吗。另外，你们有面向全平台的计划吗？
木星：已经找到发行商，在商谈细节的阶段了。大概是2019年3到4月，会在PS4与任天堂Switch出下载版。发行商也会宣传吧，希望海外用户也能知道这款游戏。
——有出实体版的计划吗？
木星：虽然有计划，但和漫画一样，应该会变成“面向收藏家”的商品。作为独立游戏、实体游戏定价大概也就3900日元（约230人民币），减去制作费与发行的成本 ，就……。
与之相比，下载版只要给商店3成就好。我们这种规模，下载版利润比较高。毕竟不用考虑库存。
——今后也会继续独立游戏事业？
木星：是的。独立游戏这种东西，有自己的定位。不会认为“主流游戏是第一梯队，独立游戏是第二梯队”。我们的名片上也写着“We love indies”，独立游戏就是终点，要用独立游戏，显示“我能做到这种程度”。
——虽然类别不同，但独立电影《摄像机不要停！》也成了一大话题呢。
木星：这部电影本身就很有趣，努力作品完成的骨气，也成了作品的附加卖点。这个角度，他给了我们很多勇气。
——你们的历程也很有趣。为了筹集生活费与开发资金、一边开餐饮店、一边打零工，一直持续制作游戏。
木星：其实这个姿态也是一种策略。我本来想当漫画家、做了很长时间助手，但路走不通……最后我学会的手段，就是这种姿态。
——我想听听漫画时代的话题呢。
木星：原来我想当漫画家。高中毕业、16岁到22岁一直做漫画家助手。但是终究还是停留在发表短篇的程度，拿不到连载……6年的时间，没有什么成绩。同龄人也大学毕业了，一横向比较……。23岁时，终于感觉到“这可不妙”（笑）。
——有了危机感。
木星：以前我以为“只要一直当助手，就能成为漫画家”。但现实没那么简单。这时我注意到，“歌舞伎町有个皮条客，最近当了漫画家”成了话题。
——《新宿天鹅》作者，和久井健先生呢。
木星：是的。和久井老师当时是新人，人生经验却异常丰富，还用在漫画里。这让我自惭形秽——“原来我没有任何价值”。我发现，比起一直都在当助手的我，在各个业界闯荡的人，价值高很多。虽然有本事的人，未必如此。但和无数想当漫画家的人相比，当过皮条客的作者，能画出更有趣的故事。
——人生经验有差距。
木星：就是这样。6年的时间，我一直没能生根发芽，应该没有过人的天赋。我想要找到自的武器，就推掉了助手工作。虽然说出来不好听、但是人要吃饭。我从在网上卖画开始、做起了同人志，开始摸索。
——做了多久同人？
木星：24岁之前都在做，大概4、5年。然后就是商业杂志。28岁左右一直都是杂志与同人。画《七海》的时候，大约29到30岁。
——既然一直做同人，为什么还会跑到原创圈？
木星：我的终点不是做同人。当然，也有把热情撒在同人圈的作者。这种人太耀眼了，我也敌不过。28岁，我有了一些名声与储蓄，想找个归宿、就开始画原创作品《机械人偶七海》。碰巧也有出版社发掘，但最终还是被编辑批评“这种走向可不行”，没拿到连载机会。
这件事，也不能说全是编辑的错。当时，如果把《七海》拿到别的出版社，结果也应该一样。这时，我想到了和久井老师。如果给《七海》这部作品，加上被腰斩这种“现实体验”，说不定别人就记得住了。
——这件事确实也引起了很大反响，但为什么还要做酒吧？
木星：不管独立游戏还是同人，参与的人都非常少。现在，我们一共三个人做东西。极端情况下，甚至会陷入“1年只与3人见面”的异常状态。让我察觉到“自己的人际关系与经验，其实非常狭窄”。
——所以才做餐饮。
木星：虽然一周我只来酒吧1、2回，但需要和几十人说话、交流。另外，花1年的时间、用好几吨水泥装修这件事本身，也被电视报道了。
——最后，问一下今后的去向吧。漫画当做广告、经营酒吧赚钱、收集经验，最后还要做游戏。你要维持这个模式？
木星：其实我的最终目标，不是漫画或游戏，而是电影。
——电影……？
木星：我想做《机械人偶七海》的电影。按我的计划，刚才的三部游戏，每部需要一年。总收益大概2亿日元。然后用这些钱去做电影、电影制作2年，并预计在2024年公开。
——在电影上映前，漫画都要连载？
木星：是的。结局已经定好了，然后按照6年完成的步调，根据情况画。
——编辑部不会有意见？
木星：我做游戏时，编辑似乎在想“这家伙是不是不喜欢漫画”。但到了现在，漫画总编却和我说“既然你这么说，我们就奉陪了。不管是一周几页、或一月几页，向着电影加油吧”。
——找到好队友了呢。另外，做电影有什么意义？
木星：就我而言，就是“口渴要喝水”的感觉吧。怎么说呢，电影是个“梦”，不管漫画还是小说，终点都是电影。不是有搞笑艺人在拍电影吗。感觉文化人最终都想要拍电影。我也想这么做。
——原来如此。
木星娱乐
木星：从另一个角度，不管是漫画，或游戏、又或酒吧，我都没法仅靠一样东西养活自己。我只有这种水平而已。所以就算没法在一部作品展现自己，把所有这些过程，加入到电影里面后，也能给世界带来一些娱乐吧。
——谢谢老师的参与（访谈结束）。
开酒吧、做游戏，虽然这位漫画家看起来“不务正业”，但深入了解 木星娱乐，就会明白这是深思熟虑的结果呢。
